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破解瓷器收藏史上的千古謎團(tuán)

瀏覽: 發(fā)表時(shí)間:2020-06-09 00:49
在古瓷收藏中,一直有一種說法,認(rèn)為宋代有五大名窯,汝、官、哥、定、鈞。其中,哥窯的身世最為撲朔迷離。且“鐵線金絲”是哥窯器的標(biāo)志性特征,至今,一些大型博物館收藏的哥窯瓷器,仍被認(rèn)為是宋代器物。

  而黃金源先生認(rèn)為,宋代只有四大名窯,應(yīng)為汝窯、官窯、定窯、鈞窯。而哥窯,應(yīng)是元滅宋之后,將官窯改名為哥窯,官哥應(yīng)是同一窯口,只是不同朝代的稱呼不同而已。

  “官哥一家朝不同?!秉S金源這種破天荒的觀點(diǎn),引來瓷器收藏界的巨大反響,可是,“至今沒有人反對(duì)我的這一觀點(diǎn)”。這一論述,也成為黃金源先生對(duì)瓷器收藏研究的重要貢獻(xiàn)之一。

  破解“鐵線金絲”困惑

  長(zhǎng)期以來,哥窯的身世一直是一個(gè)謎。因?yàn)闆]有一件史料,記載哥窯的誕生時(shí)間,也沒有資料記載其發(fā)展過程。那么,黃金源先生有什么理由認(rèn)為,哥窯就是南宋官窯的延續(xù)呢?解鈴還須系鈴人,首先來看哥窯器身上的“鐵線金絲”。

  何謂“鐵線金絲”呢?在黃金源的私人瓷器博物館瓦趣軒,記者見到了一個(gè)明代哥窯器,其全器開大片,“鐵線”布滿整個(gè)器物。

  黃先生解釋稱,所謂“鐵線金絲”,主要是指器身上分布著眾多紋片,俗稱“文武片”、“百圾碎”,其中紋片大小結(jié)合,大片紋線呈深黑色,小片紋線呈褐黃色。

  然而,經(jīng)研究發(fā)現(xiàn),不管是在古代,還是在今天使用最先進(jìn)的瓷器制作工藝,都不能在一件瓷器上同時(shí)燒制出黑色和褐黃色兩種顏色。那哥窯器身上是怎么出現(xiàn)“鐵線金絲”的呢?

  研究者發(fā)現(xiàn),哥窯瓷器上的“鐵線金絲”是瓷器燒制好之后用人工方法把紋片著色。著色劑有墨汁、茶葉汁等有色液體。

  大紋片由于粗而深,著色劑很容易滲透進(jìn)去,著色后顏色很深,十分醒目,小紋片由于細(xì)而淺,著色劑不容易滲透進(jìn)去,著色后顏色較淺。深色紋片與淺色紋片相互交織在一起,形成網(wǎng)絡(luò),裝飾效果很強(qiáng)。為了使大紋片與小紋片的色調(diào)反差更加明顯,也可以分二次著色。

  因此,在哥窯器上未加上“鐵線金絲”之前,哥窯器與他的前身官窯器,是十分相似的。這在許多文獻(xiàn)和實(shí)例中得到驗(yàn)證。

  與哥窯相關(guān)的文字,最早見于元代至正年間孔齊著的《至正直記》,其中有一句話如下:“會(huì)荊溪王德翁亦云,近日哥哥窯絕類古官窯,不可不細(xì)辨也?!币话阏J(rèn)為,這里指的哥哥窯即為哥窯。

  黃金源認(rèn)為,這說明當(dāng)時(shí)的哥窯與官窯已經(jīng)很難分辨,證明了哥窯并沒有“鐵線金絲”,如果有“鐵線金絲”則無須“細(xì)辨也”。

  現(xiàn)在,在上海博物館有一件“鐵線金絲”的哥窯五足洗,而在英國(guó)戴維德基金會(huì)博物館也有一件一模一樣的五足洗,但瓷器身上并沒有“鐵線金絲”,因此命名為青瓷,而沒有稱哥窯器。這個(gè)案例也正好驗(yàn)證了哥窯器上的“鐵線金絲”是瓷器燒制好之后再加上去的。

  為了研究,黃金源提出一種假設(shè):如果把上海博物館這件瓷器上后來制作上去的“鐵線金絲”去掉,而在英國(guó)博物館的那件瓷器上加上“鐵線金絲”,那對(duì)這兩件器物的判斷結(jié)果會(huì)是怎樣呢?很顯然,“鐵線金絲”并不是辨別哥窯器的唯一標(biāo)識(shí)。

  官哥一家朝不同

  至今還有一種說法稱,時(shí)至今日哥窯窯址仍未發(fā)現(xiàn)。

  黃金源則表示,“其實(shí),哥窯的窯口早被發(fā)現(xiàn),只是你不承認(rèn)這就是哥窯窯口?!币?yàn)檫@些窯口挖出的瓷片上是沒有“鐵線金絲”,所以誤以為就不是哥窯窯址。

  明確記載哥窯就是宋代官窯在元代的延續(xù)的一個(gè)史料,是明代高濂撰寫的《遵生八箋》記載:“官窯品格,大率與哥窯相同,窯在鳳凰山下,哥窯燒于私家,取土俱在此地”。這里明確了官窯與哥窯的產(chǎn)地與瓷土都一樣,不過宋朝是官營(yíng)的就叫官窯,元朝私營(yíng)的就叫哥窯。

  “這一文獻(xiàn)明確記載,哥窯窯址就在杭州鳳凰山下,如果用‘鐵線金絲’的實(shí)物去驗(yàn)證哥窯窯址,是永遠(yuǎn)也不可能找到?!秉S金源說。

  所以黃金源得出結(jié)論:官窯和哥窯其實(shí)是一家,只是朝代不同。為記錄這一發(fā)現(xiàn),他還作了一首詩:白胎官窯是頂峰,官哥一家朝不同。開門不見哥哥面,鐵線金絲困惑中。

  黃金源進(jìn)一步解釋稱,到宋末元初,元兵南下,占領(lǐng)了杭州的官窯。元政權(quán)要取代南宋,必然會(huì)派人接管舊朝的各個(gè)機(jī)構(gòu),修內(nèi)司也是必然會(huì)被接收,但名稱會(huì)更改。當(dāng)元軍攻占杭州的時(shí)候,宋朝還沒有完全滅亡,還在抵抗中,而修內(nèi)司窯是繼續(xù)生產(chǎn)的,但生產(chǎn)性質(zhì)已轉(zhuǎn)為民窯。元朝宮廷用瓷制度為貢瓷(詳見黃金源品瓷系列報(bào)道之二),也就是宮廷用瓷就得上貢,不用的時(shí)候民窯自己去賣,形成官搭民燒的關(guān)系。

  這時(shí)期杭州鳳凰山出產(chǎn)的瓷器就不能叫官窯,只能叫老虎洞窯,但漢人口音有些忌諱,老虎有老是苦的諧音,且老虎又是百獸之王,是大哥中的哥哥,因而稱為哥哥洞窯。

  有人也許要問,位于杭州市鳳凰山北麓的老虎洞窯不是已經(jīng)發(fā)掘了嗎,為什么找不到哥窯的影跡呢?

  黃金源說,南宋在杭州鳳凰山設(shè)立修內(nèi)司官窯,在當(dāng)時(shí),如果有瓷器打碎了,瓷片都要深埋,不讓外人看。而哥瓷因?yàn)槭敲窀G,其次品瓷器不用深藏,散于土面。

  在老虎洞窯之所以找不到哥窯器,第一個(gè)原因是哥窯已經(jīng)是私窯,次品瓷片不用深埋,散于土面容易毀滅。第二個(gè)原因是受了傳言的誤導(dǎo),按照哥窯“鐵線金絲”樣子去找,就算翻遍整個(gè)地下也找不到哥窯的次品瓷片。

  哥窯在元代分為新哥和舊哥

  根據(jù)文獻(xiàn)記載,對(duì)哥窯還有另一種解釋是,在南宋末年,燒窯者章生一被抽到京城燒窯,燒至元朝,因此有哥窯之稱。不過,黃金源認(rèn)為,南宋和元朝有較長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)峙時(shí)期,在元朝官搭民燒的時(shí)間應(yīng)該是稱舊哥窯,直到元朝統(tǒng)一中國(guó)把朝廷用瓷轉(zhuǎn)到景德鎮(zhèn)后,大量燒出元青花、樞府窯與太禧等官用瓷的時(shí)候,此時(shí)哥窯全為民窯,應(yīng)該稱為新哥窯。

  同樣是在元朝末年的《至正直記》所述:“乙未冬在杭州時(shí),市哥哥洞窯者一香鼎,質(zhì)細(xì)雖新,其色瑩潤(rùn)如舊造,識(shí)者猶疑之?!?/p>

  黃金源認(rèn)為,這一記錄明確了幾個(gè)問題:一是發(fā)現(xiàn)新哥窯器的時(shí)間;二是發(fā)現(xiàn)新哥窯的地點(diǎn)在杭州的市面上;三是暗示了新哥窯瓷很像舊哥窯瓷。

  而在明代曹昭撰寫的《格古要論》也稱:新哥窯是元末新燒。在這里也給出一個(gè)明顯界線,新哥是元朝把宮廷用瓷全部轉(zhuǎn)到景德鎮(zhèn)時(shí)所燒的。新哥是民窯,不是貢窯也不是官窯,因而在市集上見得到。

  黃金源認(rèn)為,之所以在哥窯器身上制作“鐵線金絲”,就是制瓷者為了打造品牌,賺更多的錢。

  官哥瓷賞鑒

南宋官窯三足爐南宋官窯三足爐

  南宋官窯三足爐

  官窯三足爐,高8.5厘米、口徑9.8厘米?;野滋ィ飨仁┲旒t護(hù)胎釉,再施青綠釉,釉質(zhì)滋潤(rùn)蔥綠,俗稱梅子青。

  黃金源點(diǎn)評(píng):此物件拉坯極薄,薄胎厚釉,開大片紋,器口板沿掩口,上下各兩條炫紋,中腰貼連枝牡丹,工藝精細(xì),因此除了貼花部分器身全可透光。

南宋官窯束口盞南宋官窯束口盞

  南宋官窯束口盞

  官窯束口盞,高5.7厘米、口徑11.1厘米、足徑3厘米。束口弧腹斜收,小圈足,底心微凸,俗稱雞心底,梅子青釉乳融光,無玻璃質(zhì)感,足釉線齊整,露朱砂底。

  黃金源點(diǎn)評(píng):此盞與英國(guó)亞歷山大大碗特點(diǎn)相同,亞歷山大碗經(jīng)英國(guó)科學(xué)測(cè)定是中國(guó)歷代青瓷之最。而日本《世界陶瓷集》中的第十二冊(cè)第六十六圖的青花瓶,被評(píng)為日本的國(guó)寶官窯。英國(guó)大衛(wèi)基金會(huì)也藏一件長(zhǎng)頸瓶。臺(tái)北故宮博物院也藏一件花觚,并有一件白胎梅子青大碗(是與“亞歷山大”大碗同類同型的),都被評(píng)為南宋官窯精品,但他們都不知道產(chǎn)于何地。杭州覓渡橋出土一批瓷片精美絕倫,青翠而薄處可透光,剛好束口盞是薄處可透光,由束口盞可證明這幾件瓷器都是杭州覓渡橋生產(chǎn)的官窯產(chǎn)品。

明哥釉瓶明哥釉瓶

  明哥釉瓶

  高30.5厘米、口徑8.5厘米、足徑13厘米?;液谔?,微帶羊肝色,粉青釉,胎釉厚重。

  黃金源點(diǎn)評(píng):全器開大片,豐肩向下漸收,撇足,開片明顯,片紋無冰裂現(xiàn)象,是明代所燒的哥釉器。

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