西風(fēng)：收藏領(lǐng)域的藏道是什么

瀏覽：發(fā)表時(shí)間：2020-06-09 00:49

最近一個(gè)月以來，一直在鄉(xiāng)野閑逛和游蕩，其實(shí)一直在反思我近7年多來走過的路，深度思考自己所謂追尋的“藏道”。任何事總得有個(gè)因與果，因果是兩個(gè)點(diǎn)必然的歸結(jié)。收藏的因與果是什么呢？收之前起因無非是喜歡古玩、被歷史的遺跡和遺物所感染，或者被歷史遺物能換取物質(zhì)財(cái)富所驅(qū)使，再或者能有正當(dāng)?shù)睦碛赡艽虬l(fā)剩余的時(shí)光。那么藏是什么？表意講是前面收回來藏起保護(hù)好，讓歷史遺物不再四散飄零和損壞消失，同時(shí)探究藏品文物反映的歷史面貌和特征。這里面包含著對(duì)歷史的尊重，對(duì)遺物文化和藝術(shù)價(jià)值的尊重，對(duì)文物流傳經(jīng)歷的感慨。同時(shí)也體現(xiàn)了收藏者本身文化素質(zhì)的高度。如果沒有這種文化高度是藏不住文物的，最終成為一種娛樂休閑的玩物，成為商業(yè)牟利的一種手段。收與藏包含了太多的東西，包含的人性、包含了學(xué)識(shí)、包含了人文、包含了民族血脈、包含了無知與貪婪。收藏行為看似很簡(jiǎn)單，其實(shí)很復(fù)雜。因?yàn)槭詹卣叩倪^分迷戀會(huì)陷進(jìn)無底的深淵，收藏者的過分貪婪會(huì)加速破壞地下埋藏的文物，收藏者的過分手段會(huì)變成逐利商販，收藏者的過分虛榮會(huì)成為文化流氓，收藏者的不務(wù)實(shí)會(huì)成為讓人恥笑的傻瓜，收藏者的不理智會(huì)變成神經(jīng)錯(cuò)亂的瘋子。怎樣才是恰當(dāng)和合理的收藏，這就成為一個(gè)非常糾結(jié)的問題，也就上升到“藏道”的范疇。

　　“藏道”由收藏衍生而來。中華民族在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，創(chuàng)造了光輝燦爛的物質(zhì)文明和精神文明，也留下了無數(shù)文物瑰寶。從文字記載和考古發(fā)掘看，至少從商代起，王室和貴族就已重視收藏活動(dòng)了。據(jù)《周禮》記載：西周時(shí)由“天府掌祖廟之守藏”，“凡國之玉鎮(zhèn)大寶藏焉”；“玉府掌王之金玉玩好兵器凡良貨賄之藏”。在“天府”、“玉府”，有專職官員藏室史負(fù)責(zé)管理歷史遺留藏品，并將所有藏品登記在“薄錄”上；老子曾任周朝“守藏室之史”?！肚f子。天下篇》稱“惠施多方，其書五車”。后世私家藏物之風(fēng)由此而興盛不敗。唐宋以來，收藏之風(fēng)盛行。尤其宋朝研古之風(fēng)，風(fēng)起云涌，各方流派逐漸形成?？脊艑W(xué)、金石學(xué)、收藏學(xué)、復(fù)古學(xué)等應(yīng)運(yùn)而生。由此激發(fā)歷史上最開創(chuàng)性、最大的仿古風(fēng)潮，瓷器便是宋朝從官方到民間仿古的最廣泛“產(chǎn)品”之一。宋朝的瓷器之所以具有歷史價(jià)值和文化藝術(shù)價(jià)值，主要是建立在深厚的復(fù)古文化和濃厚而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋境幕瘜徝阑A(chǔ)之上。這些可以說是一種創(chuàng)造，也是“藏道”的一種表現(xiàn)。如果宋朝不尊重歷史遺留文物本身，而是大量用同質(zhì)材料仿制青銅器和漆器或者三彩陶器，而不是把瓷器上升到國家高度去創(chuàng)新性質(zhì)的復(fù)古，成為那個(gè)時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)，就不會(huì)有今天我們看到的宋代陶瓷巔峰藝術(shù)，更不會(huì)有今天世界對(duì)于宋代陶瓷藝術(shù)的頂禮膜拜。這就是“藏道”大思想、大思維的體現(xiàn)。

　　作為現(xiàn)代意義上的“藏道”，僅指我們前面談的“收藏”而言。從元代之后，各類藝術(shù)品在復(fù)古的基礎(chǔ)上有價(jià)值的創(chuàng)新已經(jīng)鳳毛麟角，就是今天的陶瓷藝術(shù)仍然也沒有擺脫宋元以來的基礎(chǔ)影子。除了單純機(jī)械性的模仿而外，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)(含現(xiàn)代陶藝)普遍缺乏創(chuàng)新，缺乏深厚的文化基礎(chǔ)，更缺乏深厚的美學(xué)基礎(chǔ)?，F(xiàn)代很多無知的陶藝家，總以為打破原來傳承的造型和形制，讓他變得抽象和另類就是創(chuàng)新藝術(shù)，其實(shí)這是對(duì)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的褻瀆，看看宋代的陶瓷玩具和宋元的陶瓷雕塑塑像，你還在他們創(chuàng)造的范疇里打轉(zhuǎn)。因?yàn)楝F(xiàn)在一些陶藝家根本不懂傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的精華所在(很多陶藝家不了解傳統(tǒng)陶瓷演變)，是一種膚淺的藝術(shù)表現(xiàn)，所以就談不上“藏道”，他們壓根就與“藏道”無關(guān)聯(lián)。一個(gè)脫離深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)的現(xiàn)代陶藝，一個(gè)不斷抄襲西方陶藝技術(shù)的中國現(xiàn)代陶藝，一個(gè)不深度思考中國陶瓷藝術(shù)的現(xiàn)代陶藝工作者，那有什么“藏道”可言？所以，“藏道”在現(xiàn)代僅只代表“收藏”領(lǐng)域而言了。這確實(shí)是創(chuàng)造發(fā)明陶瓷大國----中國的悲哀。

　　收藏領(lǐng)域的“藏道”是什么呢？在這里不妨做一些探討。要談到藏，前面我們已經(jīng)簡(jiǎn)單論述過，那就談?wù)劇暗馈薄Ｓ浀靡晃徊鹱指呤?，?duì)“道”這樣拆解：道字包羅萬有，妙不可言。所謂“萬物因道生，得者自通靈，悟徹個(gè)中理，菩提不減增”。中國文字的構(gòu)造非常美麗，簡(jiǎn)直是一幅圖畫。分為象形、指事、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)住、假借六種。這個(gè)“道”字，屬于象形、會(huì)意，現(xiàn)在簡(jiǎn)單的解釋。這個(gè)道字，從走從首。走字是教你行，也就是要修行。不修行怎會(huì)得到道呢！首字是頭，也就是第一。修行是第一件最要緊的事，若不修行，就不能了生死。在道的上邊，有“ " ”兩點(diǎn)，這兩點(diǎn)是表法，左邊一點(diǎn)是陽，右邊一點(diǎn)是陰。陽代表天，陰代表地。陽就是干，陰就是坤，天地就是乾坤。陽屬于男，陰屬于女。但是陽中有陰，陰中有陽，所以男人不一定生生為男人，有時(shí)可做女人。女人不一定世世為女人，有時(shí)可做男人。在這里有千變?nèi)f化，所以說妙不可言。這兩點(diǎn)是代表天地，代表日月，代表陰陽二氣。人身有陰陽之電，血為陰，氣為陽。氣是無形，血是有形。這兩點(diǎn)就有無窮的奧妙，是說不盡的。這兩點(diǎn)，可以說是無極和太極。無極是真空，太極是妙有。由無極而生太極，太極動(dòng)而生陽，太極靜而生陰。動(dòng)極而靜，靜極而動(dòng)──這是自然的法則。在兩點(diǎn)下邊，是“一”字。這個(gè)一，本來不是一，而是無極的 O 圈。因?yàn)闆]有到極點(diǎn)，所以是 O 圈。這個(gè)無極圈，修成功就是大圓鏡智，修不成功就是無明。這個(gè)一字，本來是 O 字。因?yàn)榈綍r(shí)候，把 O 字破開，成為一字。變成一字，就有數(shù)目的開始。在 O 字時(shí)，是沒有數(shù)目，這一點(diǎn)各位要特別注意。在沒有數(shù)目時(shí)，那就 O 字。一落在數(shù)目上， O 字就變?yōu)橐蛔帧?這個(gè)一字，生天生地生萬物，生仙生佛生圣人。一切的一切，皆由一字生出。 O 字什么也沒有，沒有就是真空。一字生出，就變?yōu)槊钣?，什么都有啦！自無化有為妙有，自有化無為真空。真空妙有的道理，妙不可言。這種妙不可言的道理，到什么地方去尋找呢？答案──“自”字。所以在一字的下邊是個(gè)“自”字，表示求道不能向外馳求，到外邊是找不到正道。要回光返照，反求己。

　　對(duì)“道”的這種拆解，實(shí)在太精妙了，解密出了“道”的本意。對(duì)藏“道”而言更是有莫大的意義，更加讓我們的收藏之“道”回歸本位。結(jié)合上面探討的內(nèi)容反映出：有藏?zé)o道的收藏家或者收藏者，談不上收藏，僅僅只是過手和倒買倒賣以及純粹擁有一段時(shí)期而已。既藏而“道”就不同了，除了“道”字構(gòu)成的含義，“道”自古已是中國文化的的核心?！暗馈比f經(jīng)之首《易經(jīng)》來講：“一陰一陽謂之道”。意思是：陰陽的交合是宇宙萬物變化的起點(diǎn)?；蛘哒f：陰陽是世間萬物的父母。真可謂：“道，之宇宙大道大道無序乃有序。此乃道也?！薄暗馈卑旱缆放c起止、方向與坐標(biāo)、方法與技藝、真理與實(shí)質(zhì)、道理與道德、未知與有知。“道”被作為思想流派，以老聃(老子)和莊周為代表。道，可道，非常道。就是能講明白和說的清楚的道理，不稱其為“道”，“道”不是公共的通道，“道”只屬于自己，也就是自己去“悟”，去“領(lǐng)會(huì)”，然后頓悟其中奧妙。這就好比古陶瓷鑒定，怎樣鑒定？其實(shí)是無法用言語寫出來的，關(guān)鍵在于“頓悟”和“實(shí)踐積累”。比如：古陶瓷的釉狀，一窯生百態(tài)，各個(gè)所不同；古陶瓷的胎體，同樣一窯，受溫高的瓷化程度高，受溫低的瓷化程度低，甚至半瓷半陶。古陶瓷在千百年埋藏的過程中，瓷化程度高低決定老化程度的不同，也決定受沁的程度，更決定失釉的程度。還有不同的地層環(huán)境也決定同一件古陶瓷的老化表相，北方、南方、大海、江湖、地水、干坑、墓坑、土坑、泥坑、沙坑、泥沙坑、水坑、窯坑、窖藏坑等都有不同的老相(尤其胎相)。這些非常細(xì)微的老化特征，怎么會(huì)用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來判定？這個(gè)辨“道”只有在自己的“腦子”里進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的綜合分析。所以高端藏家，露一兩件藏品，在同道之間就知道是什么“道行”，往往是“道不同，則不相為謀”?！安氐馈本瓦@樣殘酷，你不是普通收藏者，你是行家，即便打眼，那也是偷偷掩淚的事，“道”出來的就是代表你的精華所在，代表你“藏道”的全部。為什么收藏如此殘酷？因?yàn)槭詹卮硪粋€(gè)人的修為，收藏本身就是文化血脈的最高點(diǎn)(文物是民族文化血脈的傳承)，它本身承載著這些厚重的內(nèi)容，既然選擇了收藏，就必須承擔(dān)這些風(fēng)險(xiǎn)，否則最好偷偷的孤芳自賞或者別沾染。這樣苛求我們真正的收藏人嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)和有所作為。

　　我們對(duì)于“藏道”的探索，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及，但這仍然是今天和將來收藏文化的主題。離開“道”，我們收藏有何意義？離開“道”，我們一味的追求多而全，忽略精而研。離開“道”，我們的收藏將是無休止?fàn)幷摵屠速M(fèi)時(shí)間。離開“道”，我們就是脫離文化根基的虛偽炫耀。離開“道”，我們的收藏也可能就是罪惡(沒有貪婪的收藏就沒有罪惡的盜挖破壞)。離開“道”，我們最終空無一物，愚弄了就此一世的可貴生命.

瓷器收藏的四字真經(jīng)

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